Art Blakey

Art Blakey是硬波普爵士乐的精神领袖，多支极为出色乐队的打击乐器部分的精神支柱，同时，他还是一位寻觅天才音乐家的高手。

作为鼓手，布雷基的技巧是出了名的，他的打击频率，高音量的响弦以及低音鼓的音色都令人称道。在四十年代对非洲的访问后，他还是吸收了一些具有非洲特色的 乐器加入他的乐队。他吸取了一些非洲音乐的演奏技法，这包括了叩击鼓的边缘，在手鼓上用肘部敲击以改变音高。他另外一项知名的技法就是每秒和四次击后都戏 剧性地关闭踩钹。

布雷基演奏相当地投入，力量和情绪全都运用在演奏之中，结果，他的听力造成了极大的损害，他几乎失聪，以致于在他后来的演奏中主要是依靠着本能在演奏。他一直将《爵士信使》当作风格的最佳保留曲目从四十年代后期直至九十年代。

童年时的布雷基受到过钢琴方面的训练，到七年级时，他已经成了职业演奏者，并开始指挥自己的乐队。布雷基是在匹茨堡开始其演奏钢琴经历的，因为一个错误他 转而成为一位鼓手。当时，布雷基在钢广和煤矿工作，他还是一个孩子。但是在当时的年代，雇佣童工是非常普遍的现象。由于他年纪很小，往往很难像成人一样完 成繁重的体力劳动。聪明的布雷基开始弹奏钢琴以此谋生，当时他演奏钢琴得到了不少小费，在家里，他成为挣钱最多的人。当时的布雷基只能演奏E调的曲子，而 且他只有一架小的钢琴，因此有时他不得不将钢琴搬来搬去，有时他一晚能够挣到几十美元。后来，他有了一位名叫希屈柯克的长号手，此人成为布雷基的合作伙 伴，他们在酒吧里演奏。后来他们建立起一支有十四个人的乐队，在乐队中布雷基演奏钢琴，能够保证他一周挣15美元。

后来，乐队从纽约的雷蒙德·斯克特乐队中挖来两位乐手，通德拉约和洛佩兹。当时的布雷基对于音乐理论知之不多，但是多年的演出经验，使他在乐队中建立起自 己的权威，而且他的自尊和自信使他隐瞒了自己不识乐谱的真相。在真相暴露后，乐队成员要求他作出选择，离开还是演奏鼓，他选择了后者。

事实上他演奏鼓纯粹都是自学成材，只不过方法上有其独到之处。他选择了一些著名鼓手的音乐，细细体味，认真揣摩，Chick Webb和西德·凯特莱持的音乐是他最好的音乐老师。

1942年，他加入了玛丽·路·威廉姆斯的乐队，1943年和1944年他又效力于Fletcher Henderson的管弦乐队，并同他们一道去南方做巡回演出。在羽翼丰满之后，Art Blakey走上了自己的道路，组织了自己领导的乐队，名为“十七信使”乐队。后来，和他一起录音的十人乐队也被他称为“爵士信使”。

四十年代的非洲之行可以被看作是他事业的一个重要经历。四十年代后期，他前往非洲寻求灵感，在那里他足足住了一年。他学习到了非洲音乐和伊斯兰教，最终他 改变了自己的信仰，归依真主，并为自己起了一个穆斯林的名字，叫做布海纳。进入五十年代之后，布雷基的音乐日趋成熟，他先后与各位大师合作演出，并灌制录 音。

从1951年到1953年，布雷基一直是巴迪·德弗兰克四人乐队成员。在1955年，他和Silver携手合作组建了一支乐队并起了一个非常熟悉的名字， “爵士信使”。在1956年Silver离开之后，布雷基成为乐队的指挥，直至乐队存在的岁月。这支乐队被公认为硬波普爵士乐队的原型和典范，他们演奏的 音乐以活泼的布鲁斯音乐为基础，同时加入了大量活跃的，令人兴奋的波普音乐素材。

从五十年代到九十年代，爵士信使乐队基本上是蓝音唱片公司录音，但推动力唱片公司也是其合作者之一。布雷基一直活跃在爵士舞台上，使人们几乎认为他是永远 存在的。最终在1990年他去世了。但是在八十年代和九十年代的硬波普音乐盛兴时期，他的音乐精神以及他的演出都得到了人们的一致颂扬。