
《Getz/Gilberto》的巨大成功——「The Girl from Ipanema」几乎定义了巴西音乐在全球的想象——让续集变成了一件棘手的事。第一张里有 João Gilberto 的吉他、Astrud Gilberto 突如其来的英语人声、Antonio Carlos Jobim 的钢琴和作曲。第二张呢?没有 Astrud,没有 Jobim 弹琴(虽然曲子还是他的),换成了 João Gilberto 坐在主唱位置,用葡萄牙语低吟。
这张专辑的聆听体验和第一张完全不同。如果第一张是阳光明媚的里约海滩,第二张就是午夜后的小酒馆。João Gilberto 的嗓音本身就是一个乐器——几乎不离开中低音区,每个音节都精确地落在吉他节奏的缝隙里,像水渗进沙子。没有 Astrud 那种天真的英语发音充当”翻译”,你被迫放弃对歌词的理解,纯粹去感受语音的质地。这反而让音乐变得更抽象、更有沉浸感。
Stan Getz 在这张里的表现也比前一张更放松。有了前作的信心,他不再需要刻意”优美”。他的次中音萨克斯音色依然天鹅绒般柔滑,但独奏路线更冒险,偶尔在旋律边缘试探不和谐音,像在测试 bossa nova 的边界能推到多远。
说到底,《Getz/Gilberto #2》的悲剧在于它永远活在第一张的阴影里。它的销量差很多,评论界也冷淡。但如果你愿意在深夜认真听一遍——关掉灯,不干别的——你会发现它可能比第一张更耐听。它少了些流行金曲的甜,多了些爵士乐该有的暗涌。João Gilberto 在最后一曲「O Pato」里难得的轻快,像是整张沉重氛围后的一口新鲜空气,也像是在告诉你:我们知道自己做了一张难懂的唱片,不过没关系。
Country: Europe