Dizzy Reece – 一个倍受老迈推崇的小号手

“It took london a long time to find somenone who had moved with thetimes on trumpet. In dizzy reece, we found him — and as soon as wediscovered what we had amongst us, he left us. We miss him,but our lossis american’s immeasurable gain”

Kenneth Tynan – British Critic of “The New Yorker”

1959年10月21日,當英國人還在狂呼失去了一位優秀的小號手的時候,在哈林區的Well’s,Blue Note的當家人AlfredLion正在為一位來自歐洲,剛剛抵達美國的小號手召開一個歡迎PARTY,這對於一個獨立的唱片公司來講,也是極其難得的,是誰?能夠得到AlfredLion如此的垂青?他,就是Dizzy Reece。

Alphonson Son “Dizzy”Reece,1931年1月5日出生於牙買加,金斯頓。作為一個“默片”配樂鋼琴師的兒子,他從小就生活在充滿音樂的環境之中,不過談到他的父親,這個小號手說:“我幾乎很少聽到他的演奏,我的音樂啟蒙是來自金斯頓的街頭樂隊”。兒童時代的DizzyReece便顯示出了對音樂的狂熱,他經常是跟隨樂隊遊走,讓家人到處找尋,也曾經常呆在CLUB中,一直守到演出結束,只是希望能為他崇拜的小號手拿包,順便摸一摸那把小號,小號抓住了他幼小的靈魂。

11歲,DizzyReece開始學習Baritone,14歲改學小號。1948年隨家人移居歐洲,開始與一些歐洲樂團演出,輾轉於倫敦,巴黎,葡萄牙。在不斷的演出以及和歐洲優秀樂手的合作中,逐漸形成了自己獨特的吹奏風格,並開始引人注意。Buck Clayton和DonByas的吹奏對他影響較大,也將其引入了Jazz音樂的大門,但提到這些,他說:“最先聆聽的是Buck Clayton在CountBasie大樂隊中的吹奏,但我一直努力找尋自己的聲音,你必須成為你自己”,也許正式其獨特的吹奏風格吸引了別人,最先注意到DizzyReece的是英國樂評人,製作人Tony Hall,55年開始,他在Tempo唱片公司製作了一系列優秀的歐洲樂手專集,當然其中也包括DizzyReece的,並給他在美國的朋友郵寄了很多的Dizzy Reece唱片,至少有兩個重要人物注意到了這個優秀的樂手—MilesDavis,Alfred Lion,這也為Dizzy Reece的美國之行奠定了基礎。

“遠在英格蘭,那裡有一位偉大的小號,這傢夥有他自己至人靈魂深處獨特的聲音, 最難得的是, 他的吹奏具有無所畏懼的氣勢!” MilesDavis的大力推薦使得很多美國樂手到歐洲的第一件事情就是見人詢問“那個連老邁都說好的小號手在哪里”58年夏末,Donald Byrd和ArtTaylor也組隊登陸歐洲,在巴黎的CLUB演出時開始了和Dizzy Reece的首度合作,DonaldByrd回憶到:“我們早就聽老邁和Rollins提到過DizzyReece,到了巴黎,我們就四處找他,一個晚上他來到我們演出的俱樂部,並一起合奏了數曲,但並不很理想。沒想到第二天他又來了,他瘋狂激情的吹奏,簡直太精彩了。”正因為這次的精彩合作,也催生了Dizzy Reece的首張BN錄音。

1858年8月24日,在BN老闆Alfred Lion的大力支持下,Dizzy Reece攜老隊友Tubby Hayes,TerryShannon,Lloyd Thompson,並邀請大洋對面的好友Donald Byrd和ArtTaylor,組成了這個六重奏樂團,在倫敦DECCA錄音室錄製首張BN專輯“Blues In Trinity” (Blue Note BST84006),期間由於一些法律原因,又不得不移師巴黎,才最終完成。雖然幾經周折,但這張錄音卻取得了較大的成功。談到這張精彩錄音,DizzyReece說:“這張專輯裏面包含了很多音樂元素,聽起來棒極了。比我聽過的很多錄音都好,A.T的鼓也太棒了”,DizzyReece對自己的隊友表現也讚不絕口,Art Taylor與他的合作也延續到了其他的幾張BN錄音中。這張專集的成功也堅定了DizzyReece登陸美國的信心。

50年代的紐約,幾乎是個充滿了競爭的大舞臺,眾多知名,不知名的樂手在俱樂部,錄音室奔忙,為了生計,為了家庭,為了音樂理想,在這裏你每天都需要證明你自己,也許是這樣殘酷的競爭環境讓Dizzy Reece感到了壓力,所以雖然有老邁的讚賞推薦,有SonnyRollins托老邁轉告他“隨時給他留個位置”,DizzyReece仍然躊躇他的美國之行,直到1959年10月21日才登上美洲大陸,並於當年11月19日在RVG錄音室錄下了第二張BN作品“StarBright”(Blue Note BST 84023),鼓手仍然是老搭檔Art Taylor,而一向欣賞Dizzy Reece的AlfredLion更是把BN的豪華陣容推給Dizzy,薩克斯手Hank Mobley,鋼琴手Wynton Kelly和貝司手PaulChambers組成了全明星陣容。這也是Dizzy在美國本土錄製的首張唱片,也瞭解到了RVG如何讓一張錄音更精彩。在他的前兩張BN作品中,Dizzy的原創作品占了絕大多數,只是在每張唱片穿插一兩首的Standards或傳統曲目,也體現了這個小號手的出眾作曲才華。

經過兩張作品的磨練,DizzyReece的技藝更趨成熟,才華也被越來越多地認可,於1960年相繼錄製了三場精彩的錄音作品。1960年5月12日的錄音,是一個四重奏的作品,樂手包括鼓手Art Taylor,鋼琴手Walter Bishop Jr.,貝司手Doug Watkins,這個組合的成員也都是當年DonaldByrd和Art Taylor歐洲首次巡演的陣容,所以對DizzyReece來說,和各樂手的配合也是相當熟悉和默契。這張錄音被BN以“Soundin’ Off”為標題發行(Blue Note BST84033),曲目大部分為標準曲Standards;而此前一個多月的4月3日,Dizzy Reece與來自JazzMessenger的鼓手Art Blakey,鋼琴手Bobby Timmons,貝司手JymieMerritt,以及首次在BN露面的薩克斯手StanleyTurrentine一起錄製了五首曲目,也許是這次錄音中的精彩Solo,Lion又讓Stanley Turrentine參與了JimmySmith的“Back At The Chicken Shack/MidnightSpecial”的錄音,也使其成為BN的骨幹之一。而僅僅兩個月後的7月17日,Dizzy Reece和StanleyTurrentine便再次攜手,只是這次的節奏組換成了鼓手Al Harewood,鋼琴手Duke Jordan,貝司手SamJones,並又增加了一位薩克斯手MusaKaleem,從五重奏變成了六重奏的組合。這兩次的錄音被BN合併在一起,於1999年以專輯“Comin’ On”的名義發行(Blue NoteCD B2-22019)。

正如世事必有分合,DizzyReece與BN的情緣也於1960年後結束,轉投Prestige唱片公司,之後的1962年,他在Prestige發行了精彩的“AsiaMinor”,其中重新錄製了曲目“Achmet”“The Story Of Love”,這也同樣是一張值得收藏的DizzyReece錄音之一。68年,他加入另一位Dizzy的大樂團(DizzyGillespie),開始歐洲巡演,並為MPS錄製了一張專集,其後相繼在Dexter Gorden的“A Day InCopenhagen”,Hank Mobley的“The Flip”,以及Andrew Hill的“PassingShip”參與錄音,後兩張也是Dizzy Reece在BN的最後演出。

儘管留下的作品不多,這個優秀的小號手也用他的精彩錄音呈現給後人極其寶貴且值得回味的樂曲,“我只想成為我自己”,是的,這個小號手的吹奏體現了其獨特的個人風格和多彩的才華。

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