
一张 Louis Armstrong 的精选集该怎么评?这就像问”太阳好不好”——它就在那里,照着你,你没法否认它的存在。但还是值得说几句,因为 Armstrong 被低估的方式很奇怪:不是没人知道他好,而是太多人只知道他好,却说不清他到底好在哪里。
这张精选集涵盖了 Armstrong 从三十年代到六十年代的录音,跨度够大,但选曲偏向后期——也就是他已经被公众定型为”那个笑得像圣诞老人的小号手”的时期。这是个危险的陷阱。Armstrong 后期的形象太成功了,成功到遮盖了他作为二十世纪最重要音乐革新者的事实。
听「What a Wonderful World」的时候,你有没有想过一个问题:一个生在极度贫困中、从小在种族隔离的新奥尔良街头长大的黑人,为什么能唱出这样毫无怨恨的歌?不是因为他天真,而是因为他选择了另一种武器。Armstrong 用快乐作为抵抗——不是逃避现实,而是一种拒绝被现实打败的宣言。
但真正让人跪的永远是那把嗓子和小号的对话。「Hello, Dolly!」里他唱一句,小号接一句,人声里的沙哑和乐器里的清亮形成一种奇妙的对照,像是他在和自己的灵魂对话。「Mack the Knife」的即兴 scat 段落展示了他声音控制力的巅峰——他的嗓子可以像小号一样吹出半音阶,精准到每一个微分音。
如果你只听一张 Armstrong,这张精选集并不完美——它缺了二十年代 Hot Five/Hot Seven 时期的革命性录音,缺了「West End Blues」开篇那段改写了小号历史的前奏。但作为”后革命时期”Armstrong 的入门,它足够好。好到你会想倒回去找他更早的东西。
Release Date: 1994
Country: Canada